Тест объектива Sony Carl Zeiss Planar T* FE 50mm f/1.4 ZA (SEL-50F14Z)

Объектив в работе

Лейтмотивом обзоров большинства топовых объективов Sony FE в который раз становится вес и размер. С приходом в мир беззеркалок полного кадра и высоких разрешений об идее компактности приходится забывать всё чаще. Нельзя обмануть физику: полнокадовый светосильный объектив с высоким разрешением и хорошо исправленными искажениями не получится маленьким и лёгким, даже если это полтинник. Но SEL-50F14Z превосходит самые смелые ожидания. Он тяжёлый, ощутимо перевешивает камеру и занимает много места в рюкзаке. Бленда дополнительно увеличивает его габарит.

Удобно ли им снимать? Вполне! Ведь снимали же до этого фотографы на светосильные 85-мм объективы с такими же габаритами. Просто нужно ещё раз вспомнить о правильном хвате: камеру держит левая рука за объектив, а правая лишь нажимает на кнопку.

Объектив фокусируется не моментально, но очень быстро. По сравнению с «младшим братом» Sony FE 50mm F1.8 (SEL50F18F) перевес в скорости явно на стороне топовой модели. Фокусировка осуществляется практически бесшумно. В полной тишине вы сможете различить лёгкий шорох сервопривода, но не более того. В целом новинка неплохо адаптирована для видеосъёмки, в том числе с автофокусом и регулировкой диафрагмы в процессе записи.

Минимальная дистанция фокусировки стандартна для объективов с подобным фокусным расстоянием — 45 см от плоскости матрицы. Макро снять не удастся, но сверхкрупные планы не станут проблемой.

Качество изображения

Вот мы и добрались до самого интересного! А стоит ли объектив своих денег? И для чего разработчикам понадобилось увеличивать размеры и вес полтинника до таких величин?

Собственно, вопросов не остаётся после первых пятнадцати минут съёмки. Sony Carl Zeiss Planar T* FE 50mm f/1.4 ZA — один из немногих объективов, который позволяет смело снимать на открытой диафрагме и не переживать за результат.

Будем честными: в более бюджетных полтинниках открытая диафрагма весьма редко оказывается рабочей. Здесь на f/1.4 вы можете получить детализацию, достаточную для работы с 42-мегапиксельной матрицей. Картинка вполне качественная для крупноформатной печати. Примечательно, что распределение резкости по полю кадра ровное. Нет какого-то сильного падения резкости по краям. А это большая редкость.

Самым заметным техническим изъяном при съёмке на открытой диафрагме являются хроматические аберрации, которые проявляют себя в сравнительно сложных условиях. Например, они заметны вокруг фонарей при съёмке в ночном городе. Второй очевидный минус — виньетирование.

Если же прикрыть диафрагму на одну ступень до f/2, то хроматические аберрации и виньетирование существенно ослабевают. Первые и вовсе приходится выискивать с пристрастием при максимальном увеличении кадра. Детализация растёт. Её смело можно назвать высокой и в центре, и по краям, и даже в углах снимка.

При f/2.8 хроматических аберраций нет. Виньетирование заметно только в углах кадра. Также никаких претензий к резкости.

Диафрагмирование до f/4 практически полностью избавляет изображение от виньетирования. Дальнейшее закрытие диафрагмы нужно, пожалуй, только для увеличения ГРИП в зависимости от сюжета. Ведь к приросту оптического качества оно не приводит: максимум уже достигнут.

Качественный объектив характеризуется не только высокой резкостью. SEL-50F14Z также демонстрирует отличную работу в контровом свете. Он не подвержен засветкам, не теряет контраста. Изображение в любых условиях съёмки получается чётким, контрастным, ярким.

Появление бликов на снимках возможно лишь при сильном диафрагмировании и съёмке в жёстких световых условиях. Но и в этом случае мы отмечаем блики лишь как тенденцию, а не как действительно влияющий на картинку оптический недостаток.

Боке

Этот параметр оптического качества мы решили вынести в отдельный пункт обзора. Всё же от объектива за такую цену фотограф ждёт чего-то явно необычного в плане боке. Сразу предупредим любителей экстравагантного, нестандартного размытия: главная тенденция в современной оптике — переход к «правильному» боке без явных дефектов. SEL-50F14Z как раз это и демонстрирует.

Благодаря 11-лепестковой скруглённой диафрагме блик остается круглым и при f/2,8, и при f/4. Лишь после f/5,6 он принимает чуть угловатые очертания.

Блики в зоне нерезкости имеют равномерное заполнение без «луковых колец». Края блика чётко обрисованы, не смягчены. Это обуславливает чуть жестковатый характер размытия, в целом присущий объективам Zeiss.

Двоения в зоне нерезкости не образуется, равно как не возникает явного эффекта чешуи. Зато сравнительно чёткий единичный блик обеспечивает узнаваемость объектов в зоне нерезкости. Всё же перед нами не портретник, размывающий фон до полной неузнаваемости, а классический полтинник.

Объектив хорошо разделяет планы на фото за счёт малой глубины резкости, даже если съёмка ведётся со сравнительно большого расстояния. Он способен подарить кадру пластику, объём в двухмерном пространстве снимка.