Sony FE 200–600mm f/5.6–6.3 G OSS (SEL200600G): тест объектива

Качество изображения

Для теста резкости Sony FE 200–600mm f/5.6–6.3 G OSS мы использовали тот же сюжет, что и для сравнительного теста других длиннофокусных телевиков Sony. Поэтому вы сможете сопоставить его качество изображения с картинкой собратьев. Но сейчас вернёмся к нашему герою.

На минимальном фокусном расстоянии 200 мм объектив даёт высокую детализацию по всему полю кадра уже на f/5,6. Есть лёгкое падение резкости на периферии, но оно не оказывает существенного влияния на итоговое качество картинки. Единичные слабо выраженные хроматические аберрации присутствуют только по контуру ярких солнечных бликов и заметны лишь при детальном изучении увеличенных до 100% фрагментов.

Диафрагмирование до f/8 убирает виньетирование, дополнительно поднимает резкость по всему полю кадра, снижает хроматические аберрации практически до нуля. При f/8 и f/11 картинка остаётся идеальной, а после f/16 детализация снижается из-за дифракции. Закрыть диафрагму при 200 мм можно до f/32.

Изображение при фокусном расстоянии 200 мм имеет присущую большинству телеобъективов подушкообразную дисторсию, которая выражена слабо и не будет заметна на большинстве сюжетов.

Куда чаще фотографа в таких телевиках интересует, конечно же, максимальное фокусное расстояние, поэтому скорее ставим зум на 600 мм! Возможность приближения удалённых объектов здесь поражает.

Уже на открытой диафрагме f/6,3 уровень детализации можно охарактеризовать как высокий. Резкость чуть снижается лишь к самым краям кадра. Следы хроматических аберраций найти можно, но выражены они крайне слабо. Присутствует небольшое виньетирование.

При диафрагмировании до f/8 виньетирование резко ослабевает, хроматические аберрации почти полностью уходят, детализация в центре практически не меняется — она остаётся высокой. Края становятся чуть резче, но их пока нельзя назвать идеальными. Впрочем, такой детализации достаточно для крупноформатной печати, а её падение заметно только при придирчивом изучении увеличенных фрагментов. Такая же ситуация сохраняется и при f/11. После f/16 резкость снижается из-за дифракции. Максимально диафрагму можно закрыть до f/36.

Небольшая подушкообразная дисторсия сохраняется при максимальном зуме. Она не будет заметна на «обычных» сюжетах. Но если вы фотографируете архитектуру, лучше использовать программную коррекцию искажений — прямо в камере и в RAW-конвертере.

Объектив хочется похвалить за уверенную работу в жёстком контровом свете. Высокий контраст в кадре не приводит к росту уровня хроматических аберраций.

Их по-прежнему можно обнаружить в виде тончайших единичных сиреневых каёмок, но только при максимальном увеличении снимка и дотошном его изучении. На качество картинки они влияния не оказывают.

Потеря контраста в контровике и засветка в виде более яркого луча возможна лишь в том случае, когда солнце попадает строго на край передней линзы. Все другие ситуации объектив отрабатывает уверенно.

Боке объектива за счёт малой глубины резкости довольно мягкое, иногда и вовсе нечитаемое.

Чтобы спровоцировать объектив на появление характерных кружочков в зоне нерезкости, нужно расположить на фоне яркие световые пятна, например, снимая в контровом свете.

Но и в этом непростом случае одиночные блики не теряют своей мягкости. Фон размывается без двоений и «чешуи», приятно для глаза.