Вверх

Съемка видео на камеры Sony Alpha

Профили изображения и S-Log

В видеосъёмке существует два принципиально разных подхода к настройке изображения. Можно провести достаточно грубые параллели с фотосъёмкой, где также прослеживается два пути: съёмка в JPEG и съёмка в RAW. Первый вариант с JPEG требует предварительной настройки всех параметров непосредственно во время съёмки. На выходе получается готовая фотография. В случае съёмки в RAW-формате большинство решений по настройкам оставляется на потом, но фото требует обязательной постобработки. RAW-формат сохраняет много избыточной информации, так что можно в очень широких пределах менять контраст, насыщенность, экспозицию и цвет без деградации изображения.

В случае видеосъёмки также можно отрегулировать все основные параметры непосредственно в камере, не оставляя почти ничего на постобработку. А можно наоборот: записать максимально неконтрастное, ненасыщенное по цвету изображение в расчёте на то, что все настройки будут проведены уже после съёмки или монтажа фильма в специализированной программе типа Da Vinci Resolve или же в самой монтажной программе (Final Cut, Adobe Premiere).

В чём преимущества и недостатки каждого из подходов?

При видеосъёмке объём информации чрезвычайно велик, поэтому используемые для записи кодеки сжимают её. Понятно, что профессиональные кино- и видеокамеры рассчитаны на форматы с минимальным сжатием типа Apple ProRes и даже на видео в RAW-формате, что обеспечивает необходимую коррекцию без деградации изображения. Сегмент же рассматриваемых нами фото- и видеокамер с возможностью видеосъёмки в силу технических, ценовых и маркетинговых ограничений не может использовать форматы без сжатия.

Поэтому в идеале нужно уже во время съёмки провести настройки таким образом, чтобы потом никаких серьёзных действий с цветом и тональностью не происходило. Именно так обычно снималась телевизионная и любительская видеопродукция. Однако в цифровом кинематографе практически с самого начала возобладал противоположный подход: все настройки, цветокоррекцию и грейдинг (придание изображению особого характера, отвечающего творческим замыслам авторов фильма) оставляют на потом как отдельные операции в постобработке.

Sony A7R II - ISO 800, 1/100 с, 1.0 МБ

Для этих целей Sony создала профили изображения (Picture Profile). В них можно изменять множество параметров, влияющих на конечное изображение. Все эти настройки делятся на четыре основные группы:

  • базовые контраст и цветовой тон;
  • градация;
  • цвет;
  • краевой контраст (резкость).
Sony A7R II - ISO 800, 1/100 с, 1.0 МБ

Профили включаются и выбираются в основном меню камеры. Считается, что первые шесть профилей от PP-1 до PP-6 рассчитаны на то, чтобы использоваться по первому варианту, когда все или почти все параметры определяются оператором до съёмки. Эти профили применяют вариации стандартной гаммы, сразу дающей изображение практически готовое к использованию.

Профили изображения в камерах Sony

  • PP-1 — стандартный видеопрофиль с яркой и красивой картинкой, немного пониженным контрастом и насыщенностью по сравнению со «стандартным» творческим стилем для фотосъёмки.

  • PP-2 — профиль, аналогичный «стандартному» творческому стилю в фото, с очень контрастным и насыщенным изображением.

  • РР-3 — профиль с гаммой ITU 709, стандартной для HD-телевидения с нейтральными цветами и контрастом, подходящим для обычного телевизора.

  • РР-4 — профиль с гаммой ITU 709 с добавлением цветовой матрицы ITU 709, которая способствует точному воспроизведению цветов.

  • РР-5 — один из профилей с гаммой Cine-1 и цветовым режимом Cinema. В нём получается естественное изображение, сходное по ощущению с тем, к которому мы привыкли в кинотеатрах. Гамма Cine-1 даёт более широкий динамический диапазон и особенно хорошо воспроизводит детали в самых светлых участках кадра с плавной градацией, что полезно для съёмок при ярком солнечном свете.

  • РР-6 — профиль, который использует гамму Cine-2, почти такую же, как Cine -1, но безопасную для телевещания с его более ограниченным динамическим диапазоном. Cine-3 — более контрастная гамма с меньшим динамическим диапазоном. Cine-4 понижает контраст в тенях и расширяет возможность воспроизведения теневых участков, что делает её особенно полезной для съёмок при низких уровнях освещения.

Все стандартные гаммы за исключением Cine 1–4 требуют нормального экспонирования по средне-серому полю. Если же экспонировать по яркости лица в кадре, то стоит немного — около 2/3 ступени — добавить экспозицию. С гаммами Cine 1–4, чтобы сохранить информацию в тенях, рекомендуется недоэкспонировать кадр примерно на 1 ступень и поднимать яркость в монтажной программе, контролируя, чтобы света не превышали 100% по уровням видеосигнала.

Профили от PP-7 до PP-9 рассчитаны на то, что после съёмки будет проведена коррекция. Эти профили дают очень мягкое, неконтрастное изображение с минимальным цветом, позволяя изменять все основные параметры позже при монтаже.

Скачать в оригинальном качестве

Скачать в оригинальном качестве

Скачать в оригинальном качестве

Скачать в оригинальном качестве

В этих профилях в качестве гаммы используется S-Log, а в цветовом режиме — пространство S-gamut. Чтобы понять, что такое логарифмическая функция, нужно вспомнить, что человеческое зрение в отличие от цифровых камер нелинейно. То есть увеличение яркости в два раза не вызывает такого же зрительного ощущения. Поэтому и была создана логарифмическая гамма, отражающая особенности человеческого восприятия и обладающая очень широким динамическим диапазоном со способностью хорошо сохранять информацию как в самых светлых, так и в самых тёмных участках кадра.

В камере Sony ILCE-7RM2 имеется только один вариант логарифмической гаммы — S-Log2. В Sony ILCE-6300, ILCE-6500, ILCE-7SM2, кроме S-Log2, предусмотрены два варианта с S-Log3. Отличие заключается в том, что S-Log2 лучше сохраняет информацию в светах, а S-Log3 в теневых участках изображения.

Вследствие использования нестандартной гаммы, сильно меняющей яркости в кадре, минимальный уровень светочувствительности ISO существенно повышается, что может вызывать значительные сложности при съёмках в условиях яркого света. Так, на камерах Sony A7R2, A6300 и A6500 минимум ISO при использовании профилей с S-Log составляет 800 единиц, на в A7S2 — 1600. Напомним, что при съёмке видео не рекомендуется регулировать экспозицию с помощью выдержки, нужно всегда стараться сохранять значение в 1/50 секунды. Поэтому для съёмки с профилями PP-7 – PP-9 понадобится покупка нейтрально-серых фильтров разной плотности или же одного фильтра переменной плотности.

При замере яркости по средне-серому тону с использованием S-Log серый отображается как слишком тёмный, близкий к чёрному. Поэтому после замера тона кожи можно смело увеличивать экспозицию на полторы-две экспоступени от рекомендованной экспонометром. Такой подход даст не только более близкую к реальности картинку, но и сильно уменьшит количество шумов в кадре. Это облегчит коррекцию на постобработке и сильно улучшит качество видео. То есть при съёмке в S-Log хорошо работает стратегия экспонирования по теням.

Съёмка с использованием профилей раньше осложнялась тем, что изображение на экране камеры выглядело малоконтрастным и не позволяло оптимально настроить экспозицию, а также рассмотреть все происходящее в кадре. Sony Alpha ILCE-7SM2 стала первой камерой семейства, в которой появилась функция помощи при работе с профилями гамма-кривой. Эту функцию можно назначить одной из программируемых кнопок. На карту памяти вы будете записывать малоконтрастное изображение с расширенным диапазоном, однако на экране сможете видеть более живую и естественную картинку.

Назначение функции одной их кнопок

Назначение функции одной их кнопок

Помощь при работе с профилем гамма-кривой

Помощь при работе с профилем гамма-кривой

Съёмка в Log-гамме практически обязательна в современном кино, так как позволяет в очень широких пределах работать с изображением в постобработке, оставляя на потом решения по цвето- и тоновоспроизведению. Камеры серий Alpha 7S, 7S2, 7R2, 6300 и 6500 c возможностью использования S-Log дают материал, который легко может быть приведён по своему виду к тому, что снимается на профессиональных киновидеокамерах. Соответственно, при монтаже фильма можно использовать материалы, снятые камерами разных производителей. Так что фотоаппараты Sony, как бы странно это ни звучало, с лёгкостью встраиваются в профессиональный видеопроцесс благодаря своим возможностям работы с профилями.

беззеркальная камера Sony A7R II - Съемка видео на камеры Sony Alpha

Нужно лишь помнить, что из-за сильного сжатия видеопотока на фотокамерах в некоторых ситуациях возможно появление цифровых артефактов. Например, это может быть ступенчатый градиент на голубом небе или другом равномерно освещённом объекте с гладкой поверхностью. Подобные проблемы сводятся к минимуму при использовании внешнего рекордера с возможностью записи в формате Apple ProRes с кодированием сигнала 4:2:2. В качестве таких рекордеров могут использоваться устройства фирмы Atomos (например, Atomos Ninja Flame). Камеры Sony способны выдавать на HDMI чистый несжатый видеопоток, в том числе в разрешении 4K (если модель поддерживает запись в этом формате). Эта возможность редко встречается в современных камерах.

Sony A7R II - ISO 200, F22, 3 с, 90.0 мм экв., 1.0 МБ

Такой рекордер совмещает в себе две функции: запись видео в формате 4K или HD ProRes/DNxHR и работа в качестве профессионального накамерного 7-дюймового монитора с возможностью просмотра S-Log картинки, приведённой на лету в «нормальный» вид. Запись видеофайлов с помощью таких рекордеров делает постобработку намного более гибкой, но утяжеляет риг с камерой. Также потребуется намного больший объём памяти для записи и хранения видеофайлов, серьёзно ужесточаются требования к монтажному компьютеру.

Чем обрабатывать S-Log?

Catalyst Browse — это бесплатная программа, предназначенная для просмотра, подготовки, конвертации, цветокоррекции и грейдинга видеофайлов, снятых камерами Sony. Программа удобна для первичной коррекции кадров, записанных в разных видах S-Log. Она позволяет настраивать изображение в широких пределах, выбирая входные и выходные цветовые пространства, контролируя практически все параметры настроек по яркости, контрасту, насыщенности, цветовой температуре и оттенку.

Sony A7R II - 2.0 МБ

Программа имеет все необходимые средства контроля в виде вектроскопа (контроль цвета) и осциллографа (контроль экспозиции). Также есть фотографическая гистограмма. Коррекция может осуществляться классическим для видео способом с помощью цветовых колёс.

В какой-то степени Catalyst Browse является аналогом программ для конвертации RAW-файлов в фотографии. Он также позволяет корректировать картинку по основным параметрам настроек, превращая фотокамеры Sony в серьёзный инструмент видеопроизводства с возможностью профессионального применения.

Опубликовано: 21.12.2016

Обсудить
81b1f911 b743 487d a550 7b6c85af797f square 100
Сергей Гаврилов
Опубликовано 21.12.2016
Георгий Полицарнов, 2017-02-13T07:33:38

Исчерпывающий ответ с хорошими примерами.

Alexander Savochkin, 2017-02-12T22:53:51

Как обладатель высшего образования по специальности «Операторское искусство» отмечу, что фотографию в кино перенести всё-таки можно — но только в том случае, когда этого требует задача, решаемая оператором. Тарковский и Ларс фон Триер ставили перед операторами диаметрально разные задачи. Это наводит на мысль о том, что возможна и такая задача, которая решается способом, близким к фотографированию.

AleksCH, 2017-02-11T17:05:01

Вот как раз фотографию в кино и нельзя переносить, кино будет испорчено..
Вы учебники для операторов читали, или на основании ОБС выводы делаете ?

Puvahatot, 2017-01-19T19:57:02

Все прикольно, но про штатив не слова! а это 50% успеха в ночной съёмке. Сам являюсь владельцем Соньки X3000.

Alexander Savochkin, 2017-01-09T15:50:17

Да, подобное встречается. Однако насчёт советских учебников позволю себе не согласиться: все известные мне советские учебники операторского мастерства писали практикующие операторы с дипломом ВГИКа и реальной производственной практикой за плечами.

Александр Савушкин, 2017-01-09T09:09:21

Не стоит верить советским учебникам, в основном их писали любители поснимать. Операторы взращенные на таких знаниях легко увидеть по снимаемому материалу, постоянные отъезды и наезды, движение кадра по горизонту. Видео без какой либо смысловой нагрузки.

Я учился снимать по советскому кино. Разбивая сюжетные кадры на монтажные. Рассматривая планы. Рерберг хорош конечно. Есть книга хорошая Лапин А. "Фотография как".

Alexander Savochkin, 2017-01-06T10:46:18

Безусловно, вы правы — кадры со штатива не настолько показательны, насколько хотелось бы. Однако тесты в принципе всегда в какой-то мере абстрактны и условны, такова их природа.

Если же говорить о кино, то там и автофокус полезен (и даже просто имеется) не каждый раз, и системы наподобие стедикама изначально работают лучше внутрикамерных стабилизаторов. Наконец, многие проблемы можно если не исправить, то купировать на постпродакшене.

Операторские приёмы существуют не сами по себе, а в интересах решения изобразительной задачи. Когда Георгий Иванович Рерберг в фильме «Зеркало» снимал статичный кадр наподобие этого — https://youtu.be/9Yn9q25NWA... — едва ли это можно назвать шевелящейся фотографией. И если у Рерберга в большинстве кадров камера всё-таки движется, то «Отель Гранд Будапешт» чуть менее чем целиком снят неподвижной камерой: https://youtu.be/OUw5JaaGNQc

AleksCH, 2017-01-06T08:41:01

Видео так снимать нельзя. Еще в старых учебниках для операторов писали, что видеокадр ( в отлличие от фотокадра) обязательно должен двигаться. Иначе получится не кино, а шевелящаяся фотография.
Кроме того, кадром со штатива качество видеосъемки проверить невозможно, в таких условиях даже самый плохой аппарарт снимет хорошо, потому что будут скрыты все дефекты видеосъемки ( тряска, алиасинг, ошибки автофокуса и автоэкспозиции..)
Правильная проверка выполняется так : снимают с рук панораму с одновременным зуммированием на оживленной городской улице с автомобилями и пешеходами. При этом провоеряется качество стабилизатора, не только , как хорошо держит, но и не дергает ли стаб. Фотоаппаратные стабы при ведении кадра часто дают залипания или подергивания. Этим же тестом проверяется качество работы автофокуса. Фотоаппаратный автофокус ( особенно фазовый) при ведении кадра часто прыгает с объекта на объект и такие кадры потом годятся толко в помойку. Хороший автофокус будет плавно перестраиваться в соответствии с изменением содержания кадра.
Таким образом может быть проверена пригодность аппарарта для практической видеосъемки, а не для съемки одного тестового стоячего кадра. Все таки любитель или профессионал покупают камеру для съемки кино, а не для съемки тестов. А потом получается, что, кроме тестов, ничего снять невозможно, для кино камера непригодна.
Если уж взялись за видео, то и тестировать надо в реальных условиях, чтобы показать фактическую пригодность или непригодность аппарата для съемки видеофильмов.

Alexander Savochkin, 2017-01-04T17:25:53

Вот ещё находка для тех, кто снимает видео в SLog, SLog2 и Slog3 — луты для предварительной коррекции на случай, если что-то пошло не так с балансом белого или экспозицией. Помогают исправить положение без потерь.

http://3dlutcreator.ru/3d-l...

Frend Ff, 2016-12-28T18:45:46

Как мне кажется, наилучшим выбором в этой паре будет A7S в комплекте со стабилизированным объективом. Например Sony SEL-1670Z Vario-Tessar FE 24-70 mm F/4.0 OSS.

Георгий Полицарнов, 2016-12-26T06:44:07

Для съемки видео Sony A7S больше приспособлен. Выше качество видео, особенно на высоких ISO. На стороне A7M2 встроенный стабилизатор — очень полезная вещь в любительской видеосъемке.

Алёна Фенько, 2016-12-25T12:19:55

Здравствуйте! Помогите пожалуйста советом. Собираемся приобретать камеру в основном для съемки видео, но и как фото тоже будет работать. Хотелось бы узнать ваше мнение по поводу камеры SONY A7M2 и SONY A7S/? Какую посоветуете?

Георгий Полицарнов, 2016-12-23T11:45:25

Спасибо за дополнения!

Alexander Savochkin, 2016-12-22T23:06:46

Дополню сказанное ссылкой для тех, кто хочет подробно разобраться в вопросе правильного экспонирования при съёмке с кривыми SLog2 и SLog3: http://www.xdcam-user.com/2...

Также рекомендую материал Sony, рассказывающий о различиях между SLog2 и SLog3: http://www.sony.co.uk/pro/s....

Bb3b47f0 b922 428b aa37 a86fb54e0c80