Качество изображения
В наших обзорах мы не раз отмечали, что стараемся оценивать качество изображения объективов на современных многомегапиксельных матрицах. Тест Loxia 2.8/21 также не стал исключением. На протяжении всего обзора мы использовали объектив в связке с 36-мегапиксельной Sony Alpha ILCE-7R.
Высокую резкость изображения объектив начинает демонстрировать уже с открытой диафрагмой. На f/2.8 снимки по центру выглядят очень детализированными, однако к краям кадра чёткость слегка снижается.
ILCE-7R / E 21mm F0 УСТАНОВКИ: ISO 1600, F2.8, 1/60 с, 21.0 мм экв.
ILCE-7R / E 21mm F0 УСТАНОВКИ: ISO 400, F2.8, 1/15 с, 21.0 мм экв.При дальнейшем закрытии диафрагмы резкость возрастает. Её пик приходится на диапазон f/4.0 — 5.6.
Вместе с этим детализация на краях кадра начинает догонять центр. Выравнивание общей резкости снимка достигается на диафрагме f/8.0.
Но вот на значениях диафрагмы f/8.0 и больше уже начинает проявляться эффект дифракции, который слегка уменьшает общую детализацию снимка. Таковы физические законы оптики, и с ними, увы, ничего нельзя поделать.
Одной из оптических особенностей объектива является довольно сильное виньетирование. Причём оно проявляется не только на открытой диафрагме, но и при при достаточно сильно прикрытой. Даже при f/8–f/11 заметно падение яркости по краям кадра.
Как и большинство сверхширокоугольных объективов, Loxia 2.8/21 не избавлен полностью от геометрических искажений. Но они совсем незначительны, и на снимках можно заметить лишь небольшую бочкообразную дисторсию. К тому же эти искажения можно минимизировать, активировав соответствующую коррекцию в меню камеры.
Фото без коррекции дисторсии
Фото с коррекцией дисторсии
Как мы уже говорили, объектив имеет электронную связь с камерой, поэтому все съёмочные параметры записываются в EXIF снимка. Благодаря этому при работе в RAW-конвертере вы сможете активировать профиль коррекций геометрических искажений объектива буквально в одно касание.
Напоследок отметим превосходную бликозащиту нашего героя. В течение всего времени тестирования объектива мы не смогли победить её и получить на фотографии хоть сколько-нибудь заметного «зайца». То же касается и хроматических аберраций. Они просто отказывались появляться на фотографиях, их приходилось выискивать, что называется, с лупой.
