Canon EF 24–105/4L IS USM в работе, тестовые фотографии
Для таких фотографов компания Canon выпускает профессиональную линейку оптики рангом пониже. Эти «эльки» также с пыле- и влагозащищенной конструкцией, полегче, с постоянной светосилой, но уже с «четверочкой» (f/4). Главное, сохранив высокое качество, они дешевле своих старших коллег, а потому более доступны.
Дополнительная шкала фокусировки для работы в ИК-
диапазоне тоже свидетельствует о профессиональном статусе объектива
Кольца фокусировки и зумирования обрезинены, с хорошей накаткой в рубчик. Переключатель стабилизатора на два положения — включен и выключен. А в топовых «эльках» можно задать еще
и режим стабилизации
В настоящий момент таких объективов три: EF 17–40/4L USM, EF 70–200/4L IS USM и герой нашего рассказа — EF 24–105/4L IS USM.
Объектив рассчитан на формат кадра 24x36 мм, а потому может работать как на пленочных, так и на цифровых полнокадровых зеркалках Canon — EOS 1Ds Mark III и EOS 5D. Кстати, он и появился одновременно с «пятеркой» и претендовал на роль штатного для нее.
Его диапазон фокусных расстояний выглядит более привлекательным для случаев активной съемки на природе по сравнению со стандартным штатным зумом 28–70 мм. Даже на коротком конце фокусное расстояние f=24 мм дает ощутимый выигрыш, и тем более f=105 мм — в телеположении.
Габариты объектива не меняются при фокусировке,
но при зумировании оптический блок выдвигается
на 35 мм
На жаргоне такая конструкция называется
«пылесос», но благодаря защите от влаги и пыли за
внутреннюю чистоту линз можно не беспокоиться
Бленда, входящая в комплект объектива
При установке объектива на камеры с сенсором формата APS-C диапазон фокусных расстояний с учетом кроп-фактора 1,6 (для камер Canon) становится равным f=38–168 мм. Восполнить потерю в широкоугольности можно другой «элькой» EF 17–40/4L USM или EF-S 10–22/3.5–4.5 USM. Но даже одного рассматриваемого объектива вполне хватает для большинства съемок на натуре. В этом я могла убедиться, путешествуя с камерой Canon EOS 20D по Испании и Португалии. Перелетов, переездов и переходов было много, и компактность и малый вес объектива (670 г против 950 г текущей топовой «эльки» EF 24–70/2.8L USM) были для меня важными факторами.
При f=24 мм и диафрагме f/8 незаметно следов
виньетирования на краях полного кадра камеры EOS
5D (24x36 мм)
Другим важным моментом явилось наличие в объективе системы стабилизации изображения. Она реально позволила качественно снимать при выдержках до 1/5 с на широком угле и до 1/20 с — на длинном.
Вечер, зажглись фонари, но естественного света еще
достаточно для съемки при ISO 200. Стабилизатор помог получить резкий кадр
Конструкция и эргономика объектива выше всяких похвал. Наружный корпус из поликарбоната, мягкий ход прорезиненных колец, удобное расположение кнопок переключения режима фокусировки и включения стабилизатора — все именно так, как должно быть в оптике профессионального класса. Наличие ультразвукового мотора позволяет «доводить» на резкость при включенном автофокусе не боясь повредить мотор.
Объектив не очень дружит с контровым светом (такое явление у оптики Canon встречается, увы, не так уж редко). И если фронтальное расположение яркого источника в кадре еще как-то можно контролировать (иногда достаточно несколько сместить точку и направление съемки, и паразитные блики сведутся к минимуму), то боковая засветка передней линзы объектива, когда источник находится вне кадра, может доставить немало хлопот. В каких-то случаях будет спасать светозащитная бленда, но она неглубокая, т.к. объектив на коротком фокусе довольно широкоугольный.
Объектив не очень любит контровой свет. И если от
ореолов избавиться никак не удается, их можно смело сделать частью композиции
На «полном кадре» у объектива при f=24 мм хороший
охват пространства. Но на камерах с APS-C-сенсором
(кроп 1,6x) для съемки подобных сюжетов может
потребоваться второй, более широкоугольный объектив
Хочу отметить точную работу автофокуса (хотя это заслуга и камеры EOS 20D тоже). Он закапризничал только уж совсем в полной темноте.
Cвойство пары «максимально открытая диафрагма
и длинный фокус» (f/4 и f=105 мм) — чрезвычайно
маленькая глубина резкости. В этом натюрморте резок только зеленый листик, все остальное — в мягком размытии
Оптический рисунок пластичен, но зона размытости, на мой вкус, чуть рыхловата и менее «мягкая», чем у EF 24–70/2.8L USM.
Добиться такой передачи глубины пространства удалось благодаря двум вещам — открытой диафрагме f/4 и длинному фокусу f=105 мм. Размытие заднего плана довольно приятное, без двоящихся линий
и с узнаваемыми образами
При работе с камерой Canon EOS 20D цветопередача весьма приятная. Картинки даже с достаточно «хмурой» «двадцаткой» получались яркими, насыщенными и «правильными», никакого сдвига по гамме я не заметила.
При f=105 мм это хороший портретный объектив,
позволяющий без искажений пропорций лица снимать
головные портреты. Диафрагмирование до средних значений не улучшает прорисовку фона, но повышает деталировку в зоне фокусировки
В итоге, даже несмотря на некоторые замечания, объективом я осталась довольна. Это добротная и профессиональная вещица, и иметь ее в своем кофре — одно удовольствие! И неважно, сколько объективов в вашем арсенале; если хочется иметь качественную оптику, то Canon EF 24–105/4L IS USM отлично подходит на роль универсального объектива для зеркальных, особенно — полнокадровых фотокамер Canon.
