Тест Sony A7R VI

Качество изображения

Детализация

Деталей на снимках с Sony A7R VI много. Настолько, что даже трудно придумать, как их можно применить в таком количестве. Широкоформатная высококачественная печать, репродукционная съёмка — пожалуй, вот единственное достойное их применение. Во всех других случаях детализации будет просто с избытком даже с учётом запаса на кроп. Почти 10 000 точек по большей стороне — это круто. Хороший JPEG весит под 35 МБ, как RAW с иной камеры. И это не шум, это те самые детали.

Стоит быть готовым к тому, что не каждый объектив подружится с 66-мегапиксельной матрицей. Я использовал современный фикс и топовый G Master, они могут работать с этой камерой. Китайская оптика с ручным фокусом для фото точно не годится. Важна миллиметровая точность попадания в глубину резкости. Глубина резкости видна при увеличении очень хорошо и чувствуется даже на пейзажах, снятых на f/8.

Динамический диапазон

Это второй козырь Sony A7R VI. У камеры «резиновые» RAW-файлы, обрабатывать которые — одно удовольствие. Запас в тенях огромный, во всяком случае по меркам многомегапиксельных камер. Дёргать ползунок экспозиции на +4 EV в Adobe Camera Raw можно смело: картинка не рассыпается на шум, а новые детали из теней появляются в большом количестве.

Скачать RAW

Приятно, что с повышением ISO динамический диапазон остаётся широким. Например, ISO 800 вполне позволяет столь же успешно вытягивать тени.

Скачать RAW

Спасти пересветы тоже можно, в распоряжении фотографа примерно ступень экспозиции. Дальше новые детали не появляются. Кажется, не так много, но в реальной съёмке я с трудом нашёл кадр, чтобы продемонстрировать потенциал матрицы. Камера неплохо справляется с экспонометрией, не допуская пересветов, которые нельзя было бы исправить. Обычно оказывается достаточным подвигать ползунок в минус на полступени.

Скачать RAW

Высокие ISO и шумы

Минимальным значением чувствительности для Sony A7R VI является ISO 50. Как обычно, это расширяемое значение с некоторой потерей деталей в тенях, а нижним реальным является ISO 100. Сказать, что картинка абсолютно гладкая, я не могу. Если увеличить фото — неважно, RAW или JPEG — и уткнуться носом в монитор, отдельные пиксели шума вы увидите. Они поджидают в тенях на небе, как всегда у Sony. При обработке RAW их нетрудно подавить без потерь для детализации. В любом случае при печати форматом до A3 включительно их не будет видно из-за избытка разрешения.

Однако чем выше ISO, тем больше эти шумы будут докучать перфекционистам своим существованием, особенно при увеличении фото до 100%. До ISO 800 небо будет постепенно терять свою гладкость. При ISO 1600 в JPEG уже хорошо заметны мелкие сгустки шума, а в RAW шум не удаётся подавить без ущерба для детализации. Впрочем, деталей у нас с запасом, так что ими можно пожертвовать. Однако на цветопередачу и контрастность шумы почти не влияют, тени остаются читаемыми.

С ISO 3200 начинается постепенная деградация теней под влиянием шумов. При ISO 6400 шум собирается в цветные пятна в JPEG, но всё ещё легко контролируется в RAW. Это ISO остаётся рабочим.

ISO 12800 — порог, за который не стоит переходить в расчёте на техническое качество. Бороться с шумами без потерь деталей уже не получается. Тени могут деградировать полностью. Хотя в некоторых жанрах фотографии и сюжетах это ISO всё ещё допустимо, особенно если речь идёт о публикации в сети или печати небольшим форматом. С расчётом на шумоподавление в RAW с помощью нейросетевых инструментов вроде Denoise применимым на практике можно назвать ISO 25600. Результат получается приемлемым даже для крупной печати. Но ISO 51200 и 102400 лучше оставить лишь для самых крайних случаев.

Цветопередача и скин-тон

Мне понравилась цветопередача Sony A7R VI. При настройках по умолчанию она нейтральная, с точным и приятным глазу балансом белого. Скин-тон естественный и максимально близкий к тому, как видит глаз человека. Кстати, все без исключения фотографии в тесте — это внутрикамерный JPEG без обработки.